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梅兰芳与费穆的《生死恨》(5)经典电影

来源:小燕文学网    时间:2020-09-14




田汉对《斩经堂》影片的讨论,提到传统戏曲有一特点,是“场面的自由”,上下古今,东西南北的事,说到哪里,演到哪里,不受背景限制。电影艺术又有另一种“场面的自由”,即是自由自在运用任何背景。这一点虽与戏曲不用背景而获得自由不同,却可以给予旧戏绝大的补充。田汉的讨论,在理论上接触了戏曲与电影使用布景的关键间题,很有启发性,可惜没有具体的方案,并不能解决他批评的不调和情况。

田汉还提到,《斩经堂》在舞台上北京治疗癫痫病好的研究院演出,周信芳的做工精彩无比唱得也好。到了影片上,则可圈可点的手眼身法步,却不见一个特写镜头,实在是遗憾。后来他才知道,原先费穆是拍了许多特写的,而因为传统戏曲的化妆粗略,在镜头特写出来,颇为难看,因此不能用这就使他联想到假如四大名旦拍电影,男人扮女人,若是化妆的不够精巧,特写之后,在镜头之下是要原形毕露的25

田汉的批评与讨论,不见得直接影响了费穆,但费穆对这些问题进行思考却是毫无疑义的。在拍摄了《斩经堂针灸治疗癫痫病的穴位》之后,费穆在1941年还制作过另一部京戏影片《古中国之歌》,可说是对拍摄中国传统戏曲片,始终是念兹在兹的

因此,对于梅兰芳建议的思考方向,费穆基本同意。而且指出他要拍《生死恨》,就是因为这出戏是梅本人排演的,他们合作改编正是要处理戏曲与电影之间的纠缠艺术关联。费穆提出了四点具体方针,作为拍戏的指导原则:“,我不主张原封不动搬上银幕。2.我打算遵守京戏的规律,利用京戏的技巧,拍成一部古装歌舞片。

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3.对于京戏的无实物的虚拟动作,尽量避免。4.希望在京戏的象征形式中,能够传达真实的悄绪。”他还向梅保证,在处理布景上,是要在写实与写意之间,别创一格。“我尽量要设法引导观众忘记了布最,让他们能专心欣赏您的艺术,使《生死恨》里的布景,不致成为您的动作的障碍。”261

梅兰芳对费穆的保证,感到满意。但是,费穆提的四项原则中,第三项其实目的在减少虚拟动作,尽量使动作与周遭的环境布景相关,而非一味癫痫病西药治疗靠谱吗遵循舞台演出的方式。这就要求梅兰芳重新设计身段,以配合导演构思的情景,甚至还要时常思考即兴动作。当然,这样的情况,是要等到开镜之后才出现的,成了对梅兰芳表演艺术的项挑战

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